一个探索死亡探索成人( rén)世界的少女。她会在日记( jì)里将自己的父母写死，也( yě)会将自己写死，她在虚构( gòu)的世界里探讨死亡，她通( tōng)过电话连线继续探索，女( nǚ)人讲述时，富士围绕着女( nǚ)人，兀自在女人的家里观( guān)察。 因为无知，所以她可以( yǐ)以一个观察者的身份四( sì)处游走，而不陷入，她不害( hài)怕恐怖的战争影像，她不( bù)会因父亲的去世而悲伤( shāng)，可以“啪”一下将女人拽出( chū)。 但这并不意味着她不需( xū)要，她虽然懵懂但她有自( zì)己定位的方式，虽然她不( bù)理解死亡，但是她会在父( fù)亲的病房外系上一个标( biāo)识绳，父亲在这里。 然后看( kàn)见父亲流血倒在卫生间( jiān)，打120送父亲去医院，一个阿( ā)姨惊声大哭，观察着年轻( qīng)女人的家，看着朋友被吓( xià)晕，被大学生男人狼狈赶( gǎn)出，观察心理医生，体会老( lǎo)师的反应。 和母亲以及英( yīng)语老师及其母亲一起去( qù)冲浪，当天晚上，她突然流( liú)眼泪，然后出去挥手告别( bié) 一次对丈夫的意外坠亡( wáng)感到自责的女人，因为丈( zhàng)夫坠亡的前一天他们吵( chǎo)架了。 一个同龄的伙伴，她( tā)的家庭是典型的父权制( zhì)高压家庭。妻子问：“味道合( hé)适吗”，丈夫：“有点甜”，她自然( rán)地感到抱歉，并迅速重新( xīn)订一个蛋糕，即便两个孩( hái)子吃的很满意，一种长久( jiǔ)深远的服从。 做心理疗愈( yù)的男人，诗子的出口。最能( néng)体现这个男人的场景是( shì)，他妻子上楼找诗子“对峙( zhì)”，富士在楼下车里找到男( nán)人，富士骑自行车围着他( tā)转圈，他畏头畏尾。 哪个男( nán)的我估计是被富婆包养( yǎng)的小白脸，接富婆电话：“你( nǐ)在学习吧~”，富婆回家，他慌( huāng)张地坐上书桌，在成人世( shì)界没有威信，转而从小孩( hái)身上寻找。男人第一次打( dǎ)电话的一句“卡哇伊~~”，还有( yǒu)就是语气，完全不是长辈( bèi)对孩子的语气，更像是男( nán)人对女人的语气。 始终保( bǎo)持的是那些携带恐怖内( nèi)核的日常场景。但视听上( shàng)，更加内敛更具有生活的( de)灵韵。死亡后镜头飘向窗( chuāng)帘随风飘动的下摆，女孩( hái)伸手触摸滑过栅栏，生命( mìng)垂危的父亲蹒跚地趔入( rù)走廊的黄昏，母亲在昏暗( àn)的廊道中稀薄的背光下( xià)为自己的“不忠”寻找底气( qì)，富士从变态家中被赶出( chū)，来到一巨大空旷废弃体( tǐ)育场，一种荒凉，一种轰鸣( míng)，心里某栋宏伟建筑的坍( tān)塌。拍一个心有创伤的女( nǚ)人的第一个镜头是一个( gè)大仰角，女人趴在高层的( de)栏杆上面如死灰的打招( zhāo)呼，如同在与世界作最后( hòu)的告别。 既然是懵懂，那么( me)如何表现知觉呢。有一幕( mù)场景是富士盯着墙上一( yī)名叫雷诺阿的画家的画( huà)，镜头继而跟随两个移动( dòng)的光斑，最后停留在画中( zhōng)，两股光斑相遇。